‘जोरम मूवी रिव्यू; मनोज बाजपेयी विकास की राजनीति पर इस मनोरंजक थ्रिलर को हवा देते हैं
देवाशीष मखीजा की फिल्म मानव लालच को खिलाने के खतरों पर एक परेशान लेकिन अवशोषित करने वाली फिल्म है, जिसका कोई स्पष्ट जवाब नहीं है।
सामाजिक रूप से जिम्मेदार सिनेमा का बेहतरीन चित्रण , देवाशीष मखीजा की जोरम की फिल्म ‘जोरम आंसुओं’ से आप निर्देशक के रूप में हमें रोमांचित करते हैं, हाशिए पर पड़े लोगों के संघर्षों का नक्शा बनाना जानते हैं, जो एक ऐसी व्यवस्था से भाग रहे एक आदिवासी व्यक्ति का अनुसरण करते हैं, जिसने उसे हत्यारा , माओवादी करार दिया है.
विकास की राजनीति के भंवर में स्थित और तथाकथित प्रगति नगर को बर्बाद करने जा रहे लोगों के लिए इसका क्या मतलब है, यह फिल्म बिना किसी स्पष्ट जवाब के मानव लालच को खिलाने के खतरों पर एक परेशान लेकिन अवशोषित करने वाली कहानी है। नायक एक प्रवासी मजदूर है जो अपने बच्चे के साथ एक गैर-मौजूद सुरक्षित स्थान पर भाग जाता है, लेकिन उसकी सच्चाई थिएटर के अंधेरे में दर्शकों के प्रति चोट पहुंचाती है जो आप नहीं कर सकते। चकमा देने का जोखिम उठाएं।
झारखंड में अपने जंगल ों को छोड़ने के लिए मजबूर दासरू [मनोज बाजपेयी] और वानो [तनिष्ठा चटर्जी] मुंबई के कंक्रीट के जंगल में दिहाड़ी मजदूर के रूप में काम करके अपना पेट भरने के लिए संघर्ष कर रहे हैं। अपने गांव के पेड़ों पर वानो ने जो झूले का आनंद लिया, वह उनके धोखेबाज के लिए नहीं है। उन्हें साड़ी से बने झूला के साथ काम चलाना पड़ता है।जिन लोक गीतों को दसरू अन्दवानो ने अपने जंगल में त्याग के साथ गाया था, वे अब केवल एक संरचित गुनगुनाहट बनकर रह गए हैं।
एक दिन, एक त्रिबल राजनेता फुलो कर्मा [स्मिता तांबे] उनके जीवन में प्रवेश करती है और दसरू के शब्द को उल्टा कर देती है, शाब्दिक रूप से, दोनों का पुराना संबंध है जहां फुलो दासरू को एक नुकसान के लिए जिम्मेदार ठहराता है और स्कोर सेट करने के लिए उत्सुक है। राजनेता और कॉरपोरेट द्वारा डिजाइन किए गए विकास के विचार को बेचते हुए, फुलो उन तिकड़मों के बीच सिस्टम के वकील हैं, जो खनन कारोबारियों और बंदूक की अलगाववादी विचारधारा से अपने जल, जंगल और जमीन को बचाने के लिए संघर्ष कर रहे हैं।दोनों शिविरों के बीच गोलीबारी में दसरू को निशाना बनाया जाता है, जहां दोनों पक्षों के सहानुभूति रखने वालों को निशाना बनाया जाता है।
सतही तौर पर फिल्म एक थ्रिलर का रूप लेती है, लेकिन यह इन दो लोगों की हताशा है जो इसे एक यथार्थवादी मानवीय नाटक बनाती है, जहां एक कठपुतली पर अपने दिमाग का उपयोग करने की उम्मीद नहीं की जाती है और दूसरा बड़े खेल में केवल एक मोहरा है जो अपने दिमाग से परे अच्छी तरह से जीवित है। समाप्ति तिथि | स्थानीय पुलिस स्टेशन में रतनकर का अनुभव हमें एकतरफा विकास और शक्ति के एक-आयामी प्रवाह के बारे में भविष्य की अंतर्दृष्टि देता है।
देवाशीष सब कुछ नहीं बताते हैं और दृश्यों को खुद के लिए बोलने देते हैं।वह दर्शकों से उम्मीद करते हैं कि वे स्थानीय बोली में टूटे वाक्यों में व्यक्त दासरू के डर और दर्द को भरने के लिए अपने कानों और दिमागों पर जोर दें। कैमरा मूवमेंट कहानी कहने में चार चांद लगा देता है क्योंकि यह दसरू के भागने में आए झटके से मेल खाता है। कैरेंस और एक ब्रेन ट्री जैसे डायनासोर को तबाह करने के दृश्य भयानक मानव प्रकृति और कॉर्पोरेट केंद्रित नीति पर टिप्पणी करते हैं। एक बिंदु के बाद, दसरू की बेटी उसके अतीत के अंतिम तिनके के लिए एक रूपक बन जाती है, जिसे वह पकड़ने के लिए बेताब है।
दशकों से पर्दे पर होने के बावजूद मनोज फ्लेयर का किरदार निभाना कम नहीं हुआ है। एक बार फिर वह धाराप्रवाह बोलते हैं, उनकी बॉडी लैंग्वेज लगभग उसी तरह है, जैसे गौतम घोष की फिल्म ‘पार मनोज’ में नसीरुद्दीन शाह ने कही थी, लेकिन यह एक पिता की चिंता, हताशा और धैर्य को स्पष्ट रूप से व्यक्त करता है। वह गरीब आदमी के भोलेपन को पकड़ता है जो नहीं जानता कि उसे क्यों दंडित किया जा रहा है लेकिन वह अपनी स्थिति को साफ करने के लिए उत्सुक है। जीशान एक ऐसे पुलिसकर्मी के रूप में एक सक्षम पन्नी साबित होता है जो गलत को देख सकता है लेकिन उसे सही नहीं कर सकता है। समिता का प्रदर्शन उतना सहज नहीं है और कुछ हिस्सों को ऐसा लगता है कि उन्हें गंभीर स्वाद के अनुरूप पकाया गया है, लेकिन कुल मिलाकर जोरम प्रकृति और उसके स्वदेशी रखवालों के बीच पूर्वनिर्धारित संतुलन को दर्शाता है।
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